Le réalisateur de Lamb, Valdimar Jóhannsson, donne vie au nouveau film A24
A24's Lamb est un drame déchirant qui suit le parcours d'une jeune fille islandaise envoyée vivre avec ses grands-parents dans la campagne. Le réalisateur Valdimar Jóhannsson donne vie au film avec une belle cinématographie et une partition émouvante. Le film est sûr de laisser le public à la fois ému et affecté.
Nous nous sommes assis avec le réalisateur de Lamb pour discuter des tenants et des aboutissants de sa réalisation du nouveau film A24
AgneauLamb, la dernière acquisition internationale d'A24 (le studio derrière Hereditary), a époustouflé les critiques depuis sa première en juillet 2021. Détenant actuellement un impressionnant 85% sur Tomates pourries , Lamb est une histoire unique sur la perte, le folklore et un enfant mouton anthropomorphe appelé Ada. Dans notre entretien avec le film dramatique du réalisateur Valdimar Jóhannsson, nous discutons de son processus et des défis qu'il a rencontrés pour réaliser le film islandais dont tout le monde parle.
Lamb marque le premier long métrage de Jóhannssomn et a mis huit ans au cinéaste pour le réaliser pleinement. Tissant dans une histoire centrée sur l'humain avec des éléments surnaturels, le thriller a été reconnu après sa première au Festival de Cannes 2021. Il a été nominé comme entrée islandaise du meilleur long métrage international à la 94e cérémonie des Oscars. Mettant en vedette Noomi Rapace et Hilmir Snær Guðson, le film raconte l'histoire d'un couple qui, après avoir perdu leur enfant, adopte un mi-agneau mi-humain comme le leur après qu'un personnage mystérieux ait visité leur grange une nuit.
Dans notre entretien avec Jóhannsson, nous discutons de l'origine de ses idées pour Lamb, des tenants et aboutissants d'une histoire aussi fantastique et de la manière dont, maintenant après le succès massif de Lamb, il veut également essayer de réaliser des publicités pour les parfums.
MAir Film's : Tout d'abord, j'ai adoré Lamb. Je l'ai vu il y a quelques mois et j'y pense encore.
Valdimar Jóhannsson : Merci beaucoup.
Beaucoup de gens ont qualifié l'agneau de film d'horreur , un étiquetage auquel vous vous êtes opposé. Pouvez-vous préciser où vous définiriez ce film ?
Oui. Pour moi ce n'est pas un film d'horreur, tu sais ? C'est un drame. C'est comme un drame familial. C'est aussi une sorte de conte populaire. Vous savez, au début, nous avions juste prévu de faire un film que nous voulions voir et nous pensions que ce serait comme dans la catégorie Art et Essai. Mais je sais que ce n'est pas un très bon genre à vendre. Ouais, vous savez, pour moi, c'est juste un film avec beaucoup d'éléments de nombreux genres.
En parlant d'Arthouse, l'une des choses que j'ai aimées dans le film est la façon dont il coulait presque comme un poème visuel. Est-il vrai que votre processus de création de Lamb a commencé par des croquis ?
Oui
À quoi ressemblait ce processus ? Comment êtes-vous passé de votre illustration à la création d'un script entièrement réalisé d'un peu plus de 100 minutes?
J'ai fait ce livre. C'est un livre très épais avec beaucoup de photos, d'images et de dessins. Ensuite j'ai eu l'histoire très, très floue parce que j'avais dessiné Ada, j'avais des éleveurs de moutons, et il y avait beaucoup de nature. J'avais quelques scènes en tête, vous savez pas beaucoup mais quelques-unes, puis mes producteurs m'ont présenté Sjón, l'écrivain.
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Je l'ai rencontré et je lui ai montré ce livre, et après cela, nous avons commencé à travailler ensemble une fois par semaine pendant de nombreuses années. Mais ensuite, nous en parlions simplement, et peut-être que nous trouvions une image que nous aimions vraiment et ensuite nous essayions de créer une scène dans celle-ci - une scène similaire à cette peinture. Cela a donc pris du temps, mais nous trouvions simplement la bonne façon de raconter l'histoire avec ces éléments que nous avions, puis nous ajoutions simplement des couches et des couches à cela.
Parlons d'Ada puisque vous l'avez mentionnée. Son dessin frappait cet enfant mi-mouton, mi-humain. Ce personnage est-il venu de votre esprit ou s'est-il inspiré du folklore ?
Ouais, je dois admettre que, je... C'est très étrange que je ne sois pas sûr de savoir comment ça a commencé, tu sais ? Ou où j'ai eu cette idée. J'aime beaucoup ces dieux qui sont comme des demi-animaux. Toutes ces images issues d'histoires mythiques qui voient un mélange d'humain et d'animal. Et aussi, mes grands-parents étaient éleveurs de moutons. Donc, j'ai passé beaucoup de temps avec eux, vous savez, pendant cette période d'agnelage, et j'ai côtoyé des agneaux pendant des années, et ce sont de merveilleuses créatures.
Et d'une certaine manière aussi, je me souviens que beaucoup de gens m'ont demandé si mes grands-parents étaient comme des éleveurs de chevaux, Ada serait-elle plutôt un cheval ? Mais d'une manière ou d'une autre, un Agneau est totalement différent. Vous savez, c'est presque la même taille qu'un bébé quand il est né. Donc je pense aussi, visuellement, que ça m'a attiré pour faire Ada de cette façon en quelque sorte.
En parlant du fait que les agneaux ont la même taille que les bébés, je me souviens quand j'ai regardé pour la première fois les scènes d'ouverture de votre film. J'ai été très choqué qu'Ada soit à moitié enfant parce que je pensais qu'elle n'était en fait qu'un bébé normal. Et puis quand vous avez vu le corps du bébé plus tard avec des sabots, je me suis dit, Oh mon Dieu, OK.
(Valdimar rit)
Haha, ouais, je pensais que tout était psychologique au début. Ensuite, vous réalisez que cet enfant mouton est une chose réelle. Comment avez-vous réussi à créer la technologie pour cela, à faire en sorte que le corps humain et la tête de l'Agneau soient si homogènes, et à tromper les gens (comme moi) lorsqu'ils regardent le film pour la première fois?
Ouais. Je pense que le premier chapitre est presque tout simplement très heureux. Et, vous savez, nous travaillions avec, genre, dix enfants et quatre agneaux. Nous avons commencé à tourner pendant la période d'agnelage, vous savez, parce qu'il restait très peu de moutons qui n'avaient pas mis bas, et nous avions besoin d'un héritage comme celui-là. Nous avons donc commencé à tourner, je pense pendant deux semaines. Là, nous avons toujours utilisé chaque agneau que nous avions et aussi un petit enfant.
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Mais ensuite, nous avons dû faire une pause car nous avions besoin que les agneaux grandissent. Parce que, pour moi, cette histoire, à part le prologue, c'est-à-dire en hiver à Noël, l'histoire commence en mai. C'est presque comme une période de trois mois. Parce que les agneaux grandissent, je pense 250 grammes par jour, nous avons en quelque sorte établi des règles pour nous, comme quelle taille elle [Ada] pourrait avoir à la fin ?
Oui, mais nous avons aussi beaucoup d'effets visuels dans le film. Mais, je pense que c'était bien que nous ayons tourné tous ces éléments, d'une manière ou d'une autre, parce que je travaillais avec une équipe incroyable. Et je savais que, pour moi, je savais que si Ada ne fonctionnerait pas. Ce serait une catastrophe (rires).
Vous avez dû rencontrer quelques obstacles pendant le tournage, n'est-ce pas ? Le film se déroule dans une ferme isolée. L'endroit est magnifique, mais il a l'air humide, et nous savons tous que l'eau et les caméras ne font pas bon ménage. De plus, il y avait aussi tout le bétail avec lequel vous deviez vous occuper. Quels ont été les grands défis lors de la production de Lamb ?
Le grand défi était probablement que c'était mon premier long métrage. Et je dois avouer que j'étais super stressé, quand j'ai vu tous les camions arriver, et tout l'équipage et tout. Je pensais juste, comment c'est arrivé, comment les gens (rires) pensaient que je pouvais réussir à le faire, vous savez ? Mais, c'était juste en quelque sorte… c'était très stressant. Donc, j'ai senti que tout était un défi là-bas. Mais j'ai eu tellement de chance d'être entouré de grands producteurs, équipes et acteurs. Presque tous étaient mes amis ou ma famille. Donc, cela m'a beaucoup aidé. Ouais.
En parlant d'acteurs. Maria (jouée par Noomi Rapace), dans le film – ce personnage est une figure centrale si frappante qui porte vraiment beaucoup de thèmes sur le chagrin que Lamb a. Comment était-ce de travailler avec Noomi avec cette partie émotive ?
Tous mes acteurs ont été formidables de travailler avec eux et avec Noomi. Elle n'est venue qu'un jour avant que nous commencions à tourner. Mais elle était venue des mois auparavant aussi, vous savez, comme pendant quatre jours ou quelque chose comme ça, mais nous étions dans un dialogue constant à propos de Maria et ah, ouais, d'une manière ou d'une autre, nous l'avons juste créée ensemble, et c'était juste par le dialogue. Je me suis senti une fois qu'elle est venue, elle était totalement, vous savez, elle était Maria une fois qu'elle est venue chez nous, donc elle connaissait très bien le rôle. Elle la connaissait très bien.
Dans Lamb, on a l'impression que chaque personnage a perdu quelque chose et pleure à sa manière à la fin du film. Votre précédent court métrage Harmsaga que vous avez réalisé traitait également des thèmes de la perte inattendue. Qu'est-ce qui vous attire dans la tragédie en tant qu'artiste ?
Le court métrage, il est basé sur un vieux conte de Grimm. Et moi, j'ai pensé en quelque sorte que, parce que j'ai eu l'opportunité de faire un court métrage, j'ai pensé que je devrais essayer de faire une sorte d'histoire qui pourrait être comme un… J'ai senti que c'était comme une grande histoire.
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Et je ne suis pas tout à fait sûr, tu sais? Mais, j'aime vraiment ces histoires grecques, et les traumatismes et oui, c'est probablement juste quelque chose que je trouve intéressant dans les films et les livres. Ouais, je, je ne sais pas s'il y a autre chose, vous savez, mais c'est probablement juste ça.
Avant votre travail de réalisateur, vous faisiez partie des équipes de certains grands films hollywoodiens comme Oblivion et Prometheus. Si vous aviez maintenant la chance de redevenir réalisateur et d'adapter à votre style l'un de ces films sur lesquels vous avez travaillé, lequel serait-il ?
Oh, ouf, vous savez, c'est une question très difficile.
Haha désolé.
Je ne suis pas tout à fait sûr, mais, vous savez, je dois dire que lorsque vous travaillez sur des projets pour d'autres personnes, c'est toujours agréable. Et d'une manière ou d'une autre, vous apprenez tellement de chaque projet dans lequel vous êtes, et je pense que c'est leur projet. Je pense donc que je ne serais pas en mesure de le faire de la manière dont il était prévu de le faire. Donc je pense que je dois probablement trouver le mien. (des rires)
Ouais, je ne sais pas, tu sais? Mais je suis totalement ouvert. Je pense que ce serait intéressant de travailler sur de gros films comme ça. Mais ensuite, je dois en quelque sorte être là depuis le début. Je pense qu'il est difficile de voir certains films et de penser ensuite à la façon dont vous le refaireiez, vous savez? (des rires)
Ok, nous avons donc déjà établi que Lamb n'est pas un film d'horreur. Mais avec tous les discours autour de son genre, cela m'a rendu curieux. Quel est votre film d'horreur préféré ?
Je pense que c'est The Shining.
Joli. C'est aussi mon préféré, pourquoi tu l'aimes ?
Je ne sais pas (rires). Je lisais des articles, il n'y a pas longtemps, que les gens disaient que ce n'était pas un film d'horreur. Mais, pour moi, c'est tellement... c'est un film viscéral. Et, vous savez, comment il [Stanley Kubrick] raconte l'histoire, je pense que c'est incroyable. Aussi que c'est isolé, et j'aime vraiment ça. Pas tant de monde, et oui, définitivement, l'un de mes films préférés.
En parlant de votre film et de votre isolement, je veux parler davantage du décor de Lamb. Comme je l'ai dit, je pensais que c'était très psychologique au début et que c'était juste deux éleveurs de moutons qui leur jouaient des tours. Mais alors vous commencez à réaliser, non, il y a aussi du folklore et des éléments surnaturels dans ce drame. Comment équilibrez-vous ces deux genres en tant que cinéaste ?
Vous savez, c'est comme ça dans le script. Mais j'ai toujours dit que nous devions traiter l'histoire comme si c'était juste une histoire vraie parce que nous devions y croire d'une manière ou d'une autre. Parce que la façon dont nous voulions le faire était quelque chose en laquelle les gens devaient croire, vous savez ? Ils devaient croire que c'était la 'véritable histoire'.
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Et parce que je pense que peu de gens ont vu une créature comme Ada. Donc, je pense que cela nous disait aussi, nous devons créer une croyance pour laisser le public l'accepter. Et je pense que c'est aussi la raison pour laquelle, vous savez, nous devons prendre le temps de faire connaissance avec le couple Marina et Ingvar avant de voir Ada. Oui, je pense que je suis désolé, je ne me souviens pas de la question.
Haha, c'est bon, vous avez répondu.
(Rires) ok bien
Question finale. Que vous voyez-vous faire ensuite maintenant ? Lamb a été très bien accueilli. Allez-vous sauter sur le prochain projet? En avez-vous un en préparation ?
J'ai commencé un peu mon prochain projet. Oui, vous savez, je ne sais pas si ce sera la prochaine. Mais, j'ai commencé à travailler sur certaines choses que je veux faire ensuite. Mais je sais que cela prendra du temps pour être livré comme un script. Lamb a pris de nombreuses années, mais j'espère que la prochaine prendra moins de temps. Mais entre les deux, j'adorerais faire des épisodes télévisés ou, vous savez, simplement diriger un scénario de quelqu'un d'autre ou faire des publicités de parfums et des clips musicaux. (des rires)
Alors allons-nous bientôt avoir un parfum Ada ? C'est ce que vous me dites ?
Ouais. (rires) Mais je pense qu'il est très nécessaire de continuer à travailler parce que je pense qu'il sera difficile de combler un vide si je prends encore dix ans pour arriver au prochain projet.
Ouais. Merci beaucoup de m'avoir parlé. C'était vraiment sympa de vous rencontrer.
Ravi de vous rencontrer. Et merci beaucoup. Et j'ai beaucoup aimé vos questions.
Merci! J'ai hâte de voir toutes vos publicités de parfum. Je vais tous les acheter.
(des rires)
Lamb est maintenant sorti dans les salles britanniques.
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Auteur: Paola Palmer
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