I.A. est le film le plus effrayant de Spielberg
I.A. est un film de science-fiction sorti en 2001, réalisé par Steven Spielberg. Le film est basé sur le roman 'Super-Toys Last All Summer Long' de Brian Aldiss. Il met en vedette Haley Joel Osment dans le rôle de David, un androïde aux allures d'enfant qui est programmé pour aimer et Jude Law dans le rôle du Gigolo Joe, un androïde conçu pour le plaisir sexuel humain. I.A. est un film sombre et troublant qui explore ce que signifie être humain. Le film soulève des questions sur la nature de l'amour et ce que signifie être en vie. I.A. est un film obsédant et stimulant qui restera avec vous longtemps après l'avoir vu.
Pour le 20e anniversaire, voici pourquoi A.I. est le film le plus énervant du réalisateur
Steven SpielbergLe réalisateur Steven Spielberg a réalisé certaines des meilleurs films d'horreur de tous les temps. Jaws, Jurassic Park, Poltergeist, des classiques qui imprègnent la fantaisie de Spielberg d'une terreur effrayante. Aussi effrayant que je trouve ces films, aucun d'entre eux n'inspire le genre de terreur profonde, de sentiment de désespoir écrasant ou de pure détresse que l'IA de 2001 : L'intelligence artificielle fait.
Set post-catastrophe climatique, A.I. est un récit moderne de Pinocchio qui change la poupée en bois pour David, un robot conçu pour ressembler et se sentir exactement comme un jeune enfant, et le marionnettiste Geppetto pour les entreprises démesurées cherchant à répondre à tous nos besoins émotionnels avec la robotique. L'orientation conceptuelle est clairement énoncée dans la discussion d'ouverture : nous pouvons programmer un androïde pour qu'il aime un être humain, mais que se passe-t-il si l'être humain ne l'aime pas en retour ? Que faisons-nous quand les choses construites uniquement pour aimer ne sont plus nécessaires ?
Les deux heures qui suivent fournissent la réponse atrocement solitaire. Pour les scientifiques d'entreprise, la réponse est simplement de détruire et de passer à autre chose. En pratique, lorsque ces pièces de technologie très avancées sont insérées dans les maisons et les familles, et font partie du mobilier émotionnel, les envoyer rejoindre une décharge ou être réduits en cendres peut sembler hors de propos.
Et donc David (Haley Joel Osment), ayant été acheté comme enfant de remplacement pour une mère en deuil, est laissé au bord de la route lorsque ledit enfant fait une guérison miraculeuse. Inutile, incompatible avec la vie familiale restaurée des Swintons, il est abandonné. Mais il ne peut pas arrêter d'aimer Monica (Frances O'Connor), sa mère, car c'est tout ce qu'il est censé faire. Elle est imprimée sur lui.
Désespéré de rentrer chez lui, David décide de chercher la fée bleue, de Pinocchio, et de devenir un vrai garçon, un voyage qui le mène à travers les différentes façons dont les mecha sont utilisés et abusés pour notre divertissement et nos désirs émotionnels. Il trouve d'autres robots jetés, récupérant des pièces de rechange pour continuer à fonctionner.
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Ils sont tous chassés par la Flesh Fair, un cirque vicieux où des robots sont torturés devant un public en direct. La technologie imprégnée de conscience est la victime parfaite, fournissant tout le désespoir d'une personne, sans aucune culpabilité.
Des corps mécaniques sont mutilés, leurs cris sont répondus par des cris frénétiques de plaisir, la foule en quête de plus de cette punition perçue comme sans victime. La technophobie rencontre le sectarisme abject, les privilèges et le désir de domination. C'est seulement David étant un parfait simulacre d'enfant qui lui permet de s'échapper, avec Gigolo Joe (Jude Law), un travailleur du sexe robotique qui a été accusé de meurtre.
Dans ce futur, les robots sont devenus nos boucs émissaires. En tant qu'outils de plaisir, ils sont réciproques du mépris et de la haine, des lieux où nous pouvons hisser le pire de nous-mêmes. Ils nous ont rendus trop intelligents, trop rapides et trop nombreux, dit Joe à David. Nous souffrons des erreurs qu'ils ont commises parce que quand la fin viendra, il ne restera plus que nous. C'est pourquoi ils nous détestent.
Joe est en fuite parce qu'un mari jaloux a tué l'un de ses clients, et un robot défectueux est l'excuse la plus facile au monde pour tout le monde. Qui se soucie si c'est vrai? Attrapez simplement le mecha, jetez-le dans la foire à la chair et regardez-les se faire mutiler. Catharsis pour tous ceux qui ont un pouls.
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Rouge City est le revers miteux de la Flesh Fair, une station néon promettant toutes sortes de penchants. Les activités ici sont réglementées, dans une certaine mesure, où les modèles subissent des tests avant d'être envoyés aux clients, et chaque club ou lieu offre un frisson particulier. Tails est hoity-toity, explique Joe, mettant en vedette une gamme suédoise d'hommes au coucher du soleil et de femmes au lever du soleil, tandis que Mildred est beaucoup plus excitant.
Blade Runner de Ridley Scott et Ghost in the Shell de Mamoru Oshii résonnent à travers Rouge City, tous illuminés sans nulle part où aller, envahis par une notion fétide, corporative et romantique du passé. Absolument artificiel, avec une intelligence simplifiée et spécifique, castré selon les goûts personnels. L'évasion ultime qu'il permet est l'anonymat, tomber dans la foule et se noyer un moment avant que la vraie vie ne vous ramène à la réalité.
À chaque tournant, David est confronté au vide industriel de son existence. Il a été assemblé par des bandes transporteuses, pour être affiché sur d'autres bandes transporteuses, jusqu'à ce qu'il devienne obsolète, puis il rampe pour trouver des restes ou se fait fondre. Pas d'entre-deux. La douloureuse différence dans sa ligne est qu'il va ramper pour trouver un moyen de convaincre Monica d'être à nouveau sa mère, ou il mourra seulement en connaissant son rejet.
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C'est l'apathie qui me prend. La représentation austère d'avoir un désir qui ne sera jamais réciproque. Les cercles mentaux que nous traversons, essayant de nous convaincre que si nous faisons juste cette seule chose, alors ça va changer – ils vont enfin nous voir comme nous aimerions être vus – et la relation peut être parfaite. Mais cela n'arrive jamais vraiment, n'est-ce pas ? Non, au lieu de cela, nos efforts ne donnent souvent que de l'indifférence, car parfois nous ne faisons que combler un vide, ou nous sommes un nouveau jouet, ou nous ne sommes tout simplement pas ce qu'ils voulaient, et ne le pourrons jamais.
Lorsque David et Joe se rendent à Manhattan pour affronter le créateur de David, le professeur Hobby (William Hurt), au siège de Cybertronics, nous voyons des dizaines de Davids, et une version féminine, Darlene, emballée pour les nouvelles mamans et papas. Plus d'enfants destinés au bord de la route, d'une manière ou d'une autre. I.A. a commencé sa vie comme un film de Kubrick, dans les années 70, avant de finalement devenir un film de Spielberg, et bien que Spielberg ait travaillé son propre traitement, pour moi, c'est une somme de ses parties.
Il y a une froideur kubrickienne, un nihilisme infaillible quant à l'endroit où nous finirons par finir, et pourtant, voici Gigolo Joe qui danse et danse en marchant, parce que c'est juste une chose qu'il fait. Teddy, le super jouet de David, est infaillible dans sa compagnie et sa ligne spirituelle occasionnelle. Mais même l'optimisme de Spielberg se débat ici, et comme Joe, il est attrapé vers la fin, chuchotant je suis .. j'étais, alors qu'il est emporté pour la conclusion que nous savions tous arriver.
David souhaite que la Fée Bleue, une statue délabrée dans les ruines de New York, fasse de lui un vrai garçon. Encore et encore, et encore, jusqu'à ce qu'il cesse de fonctionner. Vous ne pouvez pas souhaiter être accepté, et essayer de le faire est une mort froide, sombre et silencieuse.
Eh bien, vous pouvez, tant que vous vous figez dans un endroit où votre corps peut être préservé et déterré par une vie artificielle avancée, qui peut cloner tout ce dont vous voulez être aimé, vous donnant la journée parfaite pour laquelle vous avez toujours été programmé. . Après quoi, vous pouvez enfin dormir sur vos deux oreilles, car il n'a fallu que des millénaires d'évolution pour obtenir une telle affection. Sombre.
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Auteur: Paola Palmer
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