Revue The French Dispatch (LFF 2021) – Le dernier de Wes Anderson est coloré mais sans vie
Bill Murray dirige une distribution dévouée dans un autre des exercices de Wes Anderson sur l'esthétique plutôt que sur la narration
La dépêche françaiseArthur Howitzer Jr, rédacteur en chef de la fiction French Dispatch, joué par Bill Murray, a deux règles cardinales : ne pas pleurer et toujours donner l'impression que vous l'avez fait exprès. Le dernier de Wes Anderson gère les deux, en étant plein de plans glorieusement complexes et méthodiques, avec seulement les moindres soupçons de sentiment authentique.
Bill Murray dirige une distribution dévouée dans un autre des exercices de Wes Anderson sur l'esthétique plutôt que sur la narration. The Royal Tenenbaums est le film le plus mature de Wes Anderson à ce jour, une histoire douce-amère d'une famille dysfonctionnelle de génies. Le jeu des acteurs est superbe, l'écriture est nette et la mise en scène est sûre. Le seul problème est que le film semble froid et distant. C'est un beau film à regarder, mais il n'engage jamais vraiment les émotions.
Riffant sur le New Yorker, The French Dispatch imagine une aile d'un tel hebdomadaire basé en France dans les années 60. Le contenu peut varier énormément d'une semaine à l'autre, allant d'enquêtes approfondies sur l'hégémonie politique à des éditoriaux d'origine locale et des idées réfléchies. À sa mort prématurée, Arthur fait fermer le bureau et le numéro actuel est le dernier.
Le résultat est un film qui consiste plus à observer les personnages et leurs idiosyncrasies qu'à suivre une intrigue traditionnelle. C'est un film qui s'intéresse finalement plus au style qu'au fond, mais ce n'est pas forcément une mauvaise chose. Murray donne une autre de ses grandes performances impassibles, et il est entouré d'un casting d'acteurs talentueux qui s'amusent tous clairement avec leurs rôles. Le film est visuellement époustouflant, comme on peut s'y attendre d'Anderson, et il est clair que chaque image a fait l'objet de beaucoup de soin et d'attention. Si vous êtes un fan des films d'Anderson, vous apprécierez probablement The Royal Tenenbaums. Ce n'est pas son meilleur travail, mais c'est toujours un film divertissant et visuellement saisissant.
Ce qui suit est trois morceaux de ladite question dramatisés et racontés par leurs auteurs respectifs. Chacun a un ton, un cadre et une distribution distincts; de la visite à vélo de la ville d'Owen Wilson à un profil à combustion lente de l'artiste de la prison de Benicio del Toro, la dégradation au niveau du sol d'une révolution dirigée par Timothée Chalamet et une tentative d'interview de Jeffrey Wright qui devient un enlèvement, rempli de poursuite en voiture. Tous se portent avec zeste, mais les mouvements d'Anderson deviennent prévisibles.
Satisfaction. L'écrivain suggère que L'écrivain suggère que le film est plus préoccupé par le style que par le fond, et qu'il n'est pas aussi agréable qu'il pourrait l'être à cause de cela.
Eh bien, pour être juste, cette dernière partie se résume à votre prédilection pour la fantaisie d'Anderson - si vous aimez son travail, vous trouverez beaucoup à aimer, mais si vous ne le faites pas, cela ne vous convaincra pas. Des tenues de vêtements vintage sont portées dans les bâtiments et les rues recouvertes de couleurs pastel soignées. La caméra tient sur les rues et les pièces dans une parfaite uniformité, généralement symétrique, ou à tout le moins même en quille d'avant en arrière.
., Le résultat est un film magnifique à regarder, mais qui semble finalement vide. Murray donne généralement une excellente performance, mais même lui ne peut pas empêcher cela d'être une expérience creuse.
Nos pistes sont excentriques, mais aussi romantiques, chaque ligne livrée en staccato a été discrètement collée sur le script pendant qu'ils parlaient. Moses Rosenthaler, le créateur emprisonné de del Toro qui réinvente l'art moderne, raconte dans une pièce qu'il a perdu sa volonté de vivre comme s'il jouait Hamlet au milieu des toilettes publiques. C'est ainsi que le marchand d'art zélé de Brody, frustré par les méthodes impénétrables de Moïse, devient l'homme droit lorsque la dernière pièce - collée à un mur de béton d'une prison fédérale - est révélée.
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Le journaliste mawkish de Tilda Swinton couvre ce profil; Lucinda Krementz de Frances McDormand se salit beaucoup plus les mains sur la piste des manifestations étudiantes en 1968. Toute la situation est en grande partie une excuse pour la mettre à proximité d'un Chalamet fumant une cigarette, moustachu, caricaturant les chouchous des récompenses. Le penchant d'Anderson pour tout transformer en caricature est bien égalé par tous les interprètes, mais à quelle fin? Chalamet se chamaille à propos de son grand manifeste, puis s'en va à l'arrière d'une moto, deux fausses publicités Ralph Lauren collées ensemble.
Tout est esthétique. Des photos soignées pleines de petits détails et un étalonnage des couleurs parfait qui en font d'excellents fourrages et planches d'humeur Instagram. Les pâtés de maisons vides sont animés par des mouvements qui affluent du coin arrière; deux personnes partagent une conversation entre des pièces voisines, la caméra confortablement nichée dans le mur mitoyen ; quelqu'un entre dans un bureau kitsch pour lire quelque chose pendant qu'un autre est occupé à sa machine à écrire.
Les roses, les jaunes et les bleus de The French Dispatch, comme The Grand Budapest Hotel et The Darjeeling Limited et The Life Aquatic avec Steve Zissou, illumineront les réseaux sociaux pour les années à venir. Peu sont meilleurs pour créer des films aussi agréablement partageables que les gifs et les images fixes. Le travail d'Anderson est une niche en soi en tant que raccourci pour annoncer son intérêt pour le cinéma artistique et d'auteur.
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The French Dispatch revient à acheter une coupe vintage dans une boutique de mode, puis à espérer que quelqu'un pose des questions à ce sujet afin que vous puissiez leur parler de l'amour des vêtements des années 60. Cela fait de superbes photos, mais quiconque y regarde de plus près remarquera que tout est lisse et repassé. Il n'a rien de la teinte de quelque chose de plus de 50 ans. Il n'est pas habité. Il n'y a pas de doublure effilochée ou de rapiéçage déplacé. Pas d'histoire.
Ce n'est pas faute d'essayer - l'un des segments les plus longs est raconté lors d'une émission de chat. Roebuck Wright, joué par Jeffrey Wright, raconte à l'hôte de Liev Schreiber un regard sur un chef populaire qui s'est transformé en un chat et une souris bizarres pour l'enfant d'un policier. Peut-être le meilleur de nos narrateurs, plus de temps sur Wright nous permet de peser l'honnêteté et l'arrogance. Il esquive les questions mais tient bon, sachant que c'est peut-être le plus grand moment de sa carrière.
Il se souvient comment Arthur lui a donné sa première pause alors qu'il était complètement déprimé dans une cellule de détention, arrêté pour avoir fréquenté un bar queer. Arthur, qui a refusé de couper ou de réduire l'une des affectations entrantes du magazine, même lorsque cela impliquait de rétrécir le logo, est un refuge sûr pour ses écrivains.
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La longueur de la partie de Wright, avec des morceaux d'animation ajoutés pour faire bonne mesure, suggère qu'il y avait une certaine compréhension que cela aurait pu être tout le film. Mais alors, que ferait Anderson avec la voiture de clown d'amis de l'industrie qu'il aime parsemer autour de son travail ? Edward Norton, Saoirse Ronan, Henry Winkler, Christoph Waltz, où seraient leurs personnages éphémères, des excuses pour des camées ineptes comme ils sont ?
Les scènes sont divisées par de fausses pages de titre, peuplées de graphiques et de typographies adaptés au style. Les crédits ont un certain nombre de couvertures pour les itérations précédentes de la publication, vous demandant de vous demander à quoi les autres versions de The French Dispatch auraient pu ressembler. Si vous n'avez pas encore décidé de vérifier cela, puis-je vous recommander une soirée avec un numéro du New Yorker à la place ?
La revue de la dépêche française
L'hommage de Wes Anderson au journalisme gonzo est tout spectacle et sans substance.
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Auteur: Paola Palmer
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