Clio Barnard sur sa série romantique obsédante The Essex Serpent
Clio Barnard est un maître du macabre, et sa série Essex Serpent est un exemple envoûtant et romantique de son travail. La série suit les exploits d'une jeune femme qui tombe amoureuse d'un homme hanté par une créature serpentine. L'utilisation par Barnard d'éléments de suspense et d'horreur rend la série irrésistible, et ses personnages sont aussi complexes et convaincants qu'ils viennent.
Les travaux précédents de Clio Barnard peuvent ne pas sembler correspondre à une romance gothique, mais elle nous a dit que The Essex Serpent partage quelque chose en commun avec ses films précédents
Le serpent d'EssexClio Barnard s'est fait un nom en réalisant des films authentiques axés principalement sur la classe ouvrière du nord de l'Angleterre. Son nouvel Apple Plus Séries TV , cependant, Le serpent d'Essex, est en quelque sorte un départ pour le réalisateur primé tout en restant à son cœur 'par essence Clio'.
Basé sur le roman du même nom de Sarah Perry, The Essex Serpent raconte l'histoire de Cora Seaborne (Claire Danes), une veuve récente et paléontologue amateur qui devient fascinée par les histoires d'un mystérieux serpent de mer nageant dans les estuaires de l'Essex. Décidant d'enquêter sur la bête, elle se rend dans les marais, où elle rencontre Will Ransome (Tom Hiddleston), le pasteur local.
Le couple forme un lien rapide malgré leurs philosophies opposées, mais les choses tournent au vinaigre lorsque les habitants se retournent contre Cora. Une romance gothique dans le vrai sens du terme, The Essex Serpent est une montre séduisante et absorbante, et vous pouvez la voir vous-même le 13 mai. Nous l'avons tellement appréciée que lorsque nous avons eu l'occasion de nous asseoir avec Barnard, nous avons sauté (ou devrions ce soit 'colombe') à l'occasion. Voici ce dont nous avons parlé…
MAir Film's : Je vais commencer cette interview d'une manière particulièrement peu professionnelle et fanboyer un peu sur Ali et Ava. C'était magnifique. Je veux dire, comme, honnête envers Dieu, l'un de mes films préférés de l'année jusqu'à présent, c'est tout ce que je dirai.
Clio Barnard : C'est vraiment agréable à entendre. Merci beaucoup.
Désolé pour ça! Nous allons commencer à un endroit très évident. Qu'est-ce qui vous a parlé du Serpent d'Essex en tant que réalisateur ?
CB : J'étais très curieux de connaître Cora Seaborne en tant que personnage et de sa sortie de cette relation abusive, puis de découvrir l'amour sous toutes ses formes. J'étais intrigué par le Serpent d'Essex lui-même et l'idée de ce vrai mythe de 1649, je pense ?
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Il y avait cette brochure qui a été imprimée au sujet de ce serpent. Ça et le paysage et le genre de folklore dans le paysage, je suppose ? Et comment cela affecte la psyché des gens. Donc je pense que vraiment, c'est ce qui m'a rendu accro.
Il serait impossible de ne pas croire aux monstres vivant dans ce bourbier marécageux ! Ce projet est un peu différent de vos travaux précédents comme Ali et Ava et The Selfish Giant. Vous avez évoqué plus tôt les violences domestiques subies par Cora, que bien sûr Ava subit dans ce film. Était-ce votre chemin dans la série?
CB : Cela ne pourrait pas être plus différent. C'est de la télévision, c'est un drame d'époque, c'est six heures, pas 90 minutes. Tous les autres longs métrages que j'ai réalisés ont été contemporains, ils se sont déroulés dans le nord et ils sont en quelque sorte issus de la réalisation de The Arbor.
C'est vraiment inspiré par Andrea Dunbar et en apprenant à connaître un groupe de personnes dans le nord de l'Angleterre, qui étaient des gens de la classe ouvrière et qui voulaient mettre les histoires des gens que j'ai rencontrés et appris à connaître sur grand écran.
C'est très, très différent. Mais je suppose que les similitudes sont là. Il s'agit d'une femme qui a été dans cette relation très abusive, découvrant l'amour sous toutes ses formes. Je pense qu'il y a quelque chose de similaire à ce qui arrive à Ava.
En ce qui concerne ce qui se passe pour elle. Et je pense que l'autre chose qui relie probablement le travail est le paysage et la nature, en particulier en pensant à The Selfish Giant, je suppose le rôle que cela pourrait jouer dans la vie des gens.
Était-ce intimidant de passer des fonctionnalités à la télévision ? Parce que comme vous le dites, vous passez d'un morceau de 90 minutes, peut-être deux heures, à six heures d'un coup ?
CB : Oui. Est-ce la réponse courte [rires] Ouais, c'était un défi. Oui ça l'était. Comme, comment gardez-vous six épisodes dans votre tête en même temps ? Comment gérez-vous toutes ces différentes histoires, toutes ces différentes relations et tous ces différents personnages?
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Je suppose, en termes d'équipe, l'endurance dont vous avez besoin pour tourner aussi longtemps, vous savez, comme un tournage de six mois plutôt qu'un tournage de six semaines ? Vous savez, il y a tellement de choses différentes. Je pourrais continuer [rires].
Je suis curieux alors. Avez-vous abordé les choses différemment ? Avez-vous commencé avec un « état d'esprit des fonctionnalités » ? Puis réalisez lentement: 'Oh, attendez, non, ça ne marchera pas?' Ou était-ce que vous saviez que ce serait une bête différente depuis le début?
CB : Je pense que dès le début, je savais que ça allait être une bête différente. Je pense que d'une autre manière, moi et l'équipe l'avons en quelque sorte approché, comme un long métrage de six heures à certains égards. Je veux dire, certainement, en termes de calendrier que nous tournions, nous le tournions plus comme un long métrage que comme un programme télévisé.
Vous savez, la première semaine, nous avons des extraits de l'épisode un, puis des extraits de l'épisode six. Donc, vous deviez en quelque sorte penser à tout l'arc du personnage, à tout l'arc de l'histoire, tout en même temps, si vous voyez ce que je veux dire.
Nous avons donc décidé de l'aborder comme ça. Par exemple, vous auriez un long métrage et je suppose aussi qu'il est assez inhabituel qu'un réalisateur réalise les six épisodes. C'est donc la même équipe créative pour l'ensemble. Il y avait une sorte de cohérence.
De plus, j'ai adoré collaborer avec David Raedeker, le directeur de la photographie ; Alison Armington, qui était la conceptrice de la production ; Jane Petri, qui a conçu les costumes ; et Lucia Zucchetti, la rédactrice. Donc je pense, je pense que dans notre état d'esprit, c'était un long métrage de six heures.
J'ai adoré le ton gothique traditionnel de la série. C'est effrayant mais romantique était-il facile de trouver cet équilibre gothique ?
CB : C'était un équilibre très délicat à trouver car il y a cette histoire d'amour dans une sorte de série de triangles amoureux ou de triangles d'amitié. C’est assez complexe en termes de différents personnages et de toutes leurs différentes relations.
C'est très absorbant, d'une certaine manière, en termes de travail que je faisais avec le casting, mais en termes de narration, c'est un défi, je suppose. Cela peut en quelque sorte vous éloigner d'eux ou des éléments gothiques, je suppose. Il y avait donc une sorte de rééquilibrage constant qui devait se produire pendant le tournage, puis à nouveau pendant le montage.
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Je suppose que le paysage et le serpent et les villageois qui y croient, et surtout Naomi sont les autres gothiques de l'histoire. Ensuite, nous avons également ce qui se passe pour Cora en termes de ses démons.
Alors oui, en gardant cette atmosphère vivante et avec tous les outils à votre disposition, comme la conception sonore, Tim bark a une conception sonore très complexe et la partition de Dustin O'Halloran et Herdís Stefánsdóttir.
L'une des meilleures choses à propos de la série est quelque chose que vous voyez rarement à la télévision et au cinéma, la ligne floue entre l'amitié et l'amour, et comment vous pouvez aimer quelqu'un de manière platonique. La vie est désordonnée et les relations humaines sont désordonnées. À quel point avez-vous aimé explorer cela dans la vie de Cora ? Parce que pendant que je le regardais, j'avais l'impression que c'était l'un de vos principaux objectifs.
CB : C'est une question brillante et peut-être un autre croisement entre Ali et Ava. Cette exception est ce que le directeur de la photographie d'Ali et Ava a appelé « le désordre de la vraie vie », vous savez ?
Il y a parfois une sorte de possessivité ou de jalousie dans les amitiés, ainsi que dans l'amour romantique ou sexuel. Il y a un beau moment entre Martha et Cora, où Martha s'intéresse à Cora, sans essayer d'en dire trop, et Cora se rend compte qu'elle est jalouse d'une amitié croissante avec Martha.
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Je pense que ce que Sarah Perry (l'auteur) fait vraiment bien, et ce qu'Anna Symon (la scénariste) a vraiment bien fait, dans son adaptation du roman, c'est en quelque sorte de garder tous ces fils en vie en termes de nuances de tous ces différents triangles d'amour et d'amitié qui se passent.
Je vais devoir vous poser quelques questions sur Claire Danes et Tom Hiddleston. Comment était-ce de travailler avec eux ?
CB : Complètement brillant. Oui, ils sont merveilleux, tous les deux. Et oui, à un certain moment, il était un peu irréaliste de les avoir debout dans les marais jusqu'aux genoux, aux chevilles et aux cuisses dans la boue.
Mais ils étaient incroyables tous les deux et absolument engagés à 100% et se sont vraiment coincés et ont fait une sorte de plongée profonde dans les gens avec qui ils jouaient. Oui, c'était une expérience vraiment merveilleuse.
Vous avez mentionné la boue. Comment était-ce de tourner là-bas dans les marais?
CB : Oh, c'était tout un défi ! La marée, vous savez, le paysage se transforme quand la marée est basse et quand elle monte, ce qui signifiait qu'il y avait certains défis pratiques liés à la continuité et au temps qu'il faut pour tourner une scène et au temps qu'il faut pour la marée entrer.
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Nous sommes allés travailler sur un bateau qui était amusant! C'était vraiment amusant d'aller travailler sur un bateau pour nous emmener sur l'île et revenir. Ouais, je veux dire, je me souviens de la jupe de Claire, qui venait juste d'être complètement trempée dans la boue, c'était tellement lourd ! Ensuite, la quantité de course que Lily, qui joue Naomi, a dû faire et Gerrard, qui joue Henry, a fini par courir à travers le marais. Il y a beaucoup de course sur un terrain très, très instable.
Il y avait une scène avec Henry et Niomi où nous avions une équipe marine qui surveillait constamment la marée et notre premier AD surveillait constamment la marée. Mais visuellement, c'était magnifique, et David Raedeker a fait un travail fantastique avec la cinématographie. Il y a tellement de reflets, cela offre en quelque sorte quelque chose de très étrange, d'étrange et de beau.
Les épisodes 1 et 2 de The Essex Serpent sont disponibles en streaming à partir du 13 mai 2022.
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Auteur: Paola Palmer
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