Les Autres est le film fantôme par excellence du 21e siècle
Si vous recherchez le meilleur film de fantômes du 21e siècle, vous ne pouvez pas vous tromper avec The Others. Ce thriller palpitant ne manquera pas de vous faire froid dans le dos.
Nicole Kidman joue dans le refroidisseur fantomatique d'Alejandro Amenábar qui est souvent imité, jamais reproduit
Les autresIl y a confiance films d'horreur , et puis il y a Les Autres. Réalisé par Alejandro Amenábar, l'histoire de fantômes flexible inverse la routine standard de la maison hantée pour un refroidisseur efficace et rempli d'effroi. Manquant de sauts de peur et d'autres clichés, il fait plus que quelques clins d'œil au mystère sous-jacent, mais aucun ne fait que les rewatches perdent leur avantage.
Au cours des 20 dernières années, il a été constamment imité, à des degrés divers, à travers des images indépendantes, Séries télévisées Netflix , et plus. Pourtant l'ambiance est sans pareille, et les rebondissements similaires ne parviennent pas à atterrir avec tout à fait la même rigueur. Comme son manoir coincé dans le brouillard, The Others détient un type spécifique de terreur gothique que peu d'autres exploitent.
Dirigé par Nicole Kidman dans une meilleure performance en carrière, la solitude et l'isolement imprègnent le drame familial très uni, où une mère célibataire se retrouve avec deux enfants souffrant de maladies chroniques au milieu de la guerre. Désespérée de protéger son fils et sa fille, la diligence de Kidman’s Grace devient tragiquement troublante lorsque leur histoire est révélée, bouleversant le récit d’une manière qui en a fait un élément déterminant de la narration de genre pendant deux décennies.
La première chose que nous entendons dans Les Autres, c'est que Grace se réveille en hurlant. En 1945, la Seconde Guerre mondiale vient de se terminer, mais le mari de Grace n'est pas encore revenu, la laissant continuer à s'occuper d'Anne (Alakina Mann) et de Nicholas (James Bentley), leur fils et leur fille, qui sont allergiques au soleil. Leur propriété isolée de Jersey est entourée de tous côtés par une épaisse brume qui refuse de se lever.
Pour aider à l'entretien de la grande maison vide, Grace, épuisée, a publié une annonce d'assistance à laquelle Mme Bertha Mills (Fionnula Flanagan), Edmund Tuttle (Eric Sykes) et Lydia (Elaine Cassidy) ont répondu. Bien qu'ils soient habiles, les chasser de la photosensibilité de Nicholas et Anne ne fait qu'ajouter à l'état mental éreinté de Grace qui est poussé à ses limites lorsque les apparitions commencent.
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À travers le gros plan d'ouverture, Amenábar crée un air d'intimité qu'il maintient pour le film. Les fenêtres perpétuellement couvertes nous ont tous blottis à la lumière des lampes. Dans l'une des premières observations fantomatiques, la caméra se trouve avec Nicholas tandis que Victor (Aleksander Vince) joue avec les rideaux. Ou peut-être était-ce Anna ? Nous en savons autant que Nicholas, partageant sa peur et ses doutes. Anna n'était pas prise de vue quand les rideaux ont été tirés, peut-être qu'elle ment pour le taquiner ?
De même, Grace dit aux enfants d'étudier dans des pièces séparées, mais lorsqu'elle les entend appeler à l'aide, elle les trouve tranquilles et calmes. Peut-être sont-ils cruels envers leur mère ? Les Autres jouent constamment au bras de fer entre nous et les personnages. Nous savons que c'est un film sur les fantômes, et ils connaissent cette maison, et chaque fois que quelque chose d'effrayant se produit, nous y sommes plongés avec la confiance d'une mère qui ne supportera pas qu'on menace ses enfants.
De la même manière, nous participons à l'éclairage au gaz qui se propage. Dans un échange, Grace décide qu'elle croit qu'il y a un intrus et interroge Anna sur une observation. Mais Anna vient d'être punie pour avoir affirmé qu'il y avait un fantôme et répond clairement qu'elle ne sait pas quoi dire. Amenábar préoccupe le film non pas avec la hantise, mais la façon dont être hanté rompt la communication, rend les gens se sentant impuissants dans des espaces qu'ils considéraient auparavant comme sûrs.
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L'une des peurs les plus efficaces survient lorsque Grace entend un bruit à l'étage, mais repère son coupable présumé à l'extérieur. Avant l'agitation, la caméra suit Bertha hors de la porte, puis se retourne vers Grace et zoome à chaque fois que vous entendez quelque chose à travers le toit. En utilisant des plans plus longs, nous sentons la panique monter dans l'air et nous pouvons voir Grace lutter pour comprendre ce qui se passe.
Tout cela mène à la révélation que - spoilers ! - Grace et ses enfants sont les vrais fantômes, après les avoir assassinés et suicidés lors d'un épisode maniaque. Bertha, Edmund et Lydia sont également décédés, morts de la tuberculose alors qu'ils s'occupaient de la maison dans les années 1880. Ce qu'ils pensaient être des envahisseurs était une autre famille essayant de s'installer.
Les autres sont sortis seulement deux ans après le sixième sens de M. Night Shyamalan, et la vision d'Amenábar sur les morts tout au long du trope a été éclipsée par la notion romantique de Shyamalan d'un travail inachevé. Sans parler du cadre d'époque, partagé avec The Innocents de Jack Clayton et The Haunting de Robert Wise, vieux chapeau par rapport à Philadelphie moderne. Mais ce sont les autres qui se sont révélés les plus obsédants.
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La sombre spirale descendante de Grace se fait sentir dans Goodnight Mommy de Veronika Franz et Severin Fiala et A Ghost Story de David Lowery, des films très différents qui utilisent des fantômes pour symboliser des vies familiales fragmentées. Le petit étranger de Lenny Abrahamson a un fantasme qui donne forme à des désirs enfouis. Les séries télévisées Netflix de Mike Flanagan The Haunting of Bly Manor et The Haunting of Hill House reconditionnent toutes deux la torsion comme un moyen de communiquer un traumatisme et une anxiété intériorisés.
Le récit d'Amenábar s'attarde sur l'être corporel comme une manifestation de nos sentiments négatifs. Lorsque Grace brave les brouillards ternes pour trouver un prêtre, elle rencontre à la place son mari de retour, Charles (Christopher Eccleston), fatigué du SSPT en service actif. Il parle à peine et ne reste pas. Grace et ses enfants étaient perpétuellement différents, par leur lieu de résidence et leur santé, et coincés pendant une guerre prolongée.
Maintenant, ils sont coincés à jamais dans cette position, et quand Bertha dit à Grace qu'il y aura plus de gens qui viendront essayer d'acheter la maison, Grace se montre provocante. La mort est peut-être définitive, mais Grace refuse de permettre à qui que ce soit d'autre d'avoir sa maison. C'est ce qui distingue The Others à la fin - des fantômes qui ne se soucient pas de passer à autre chose.
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The Haunting of Hill House et Bly Manor, A Ghost Story et Goodnight Mommy comportent tous une certaine fermeture. Les Autres ont ses personnages défiants à l'idée que quelqu'un d'autre, maintenant, choisisse de les définir. La mort est peut-être définitive, mais c'est ce qui donne à Grace le pouvoir de protéger enfin ses enfants, et c'est quelque chose que personne d'autre n'a réussi à affronter.
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Auteur: Paola Palmer
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