Comment Alfred Hitchcock's Psycho a brisé les tabous d'Hollywood
Psycho d'Alfred Hitchcock a changé la donne pour Hollywood. Il a brisé les tabous et ouvert la voie à une nouvelle ère du cinéma. C'est un incontournable pour tout amateur de cinéma.
Psycho est l'un des meilleurs films d'Hitchcock, et aussi son plus scandaleux. Voici les grands tabous que le film a brisés à l'époque.
Alfred HitchcockAlfred Hitchcock est connu comme le maître du suspense, mais saviez-vous qu'il était aussi un franc-tireur ? Psycho est l'une des caractéristiques les plus emblématiques d'Hitchcock et se présente comme l'un des meilleurs films d'horreur de tous les temps . Le film a choqué le monde avec sa fin tordue, sa structure d'intrigue révolutionnaire et suffisamment de sous-textes psychologiques pour faire sauter de joie Sigmund Freud et sa mère. Mais peut-être que l'une des caractéristiques les plus déterminantes de Psycho était la façon dont il a brisé la norme acceptée qui avait été conditionnée par la censure américaine de masse au cinéma à l'époque.
Le Motion Picture Production Code, également connu sous le nom de Hays Code (du nom de Will H. Hays), était un ensemble de directives de censure qui s'appliquaient à la plupart des films américains de 1934 à 1968. Le code indiquait essentiellement aux sociétés de production ce qui était acceptable et ce qui l'était. 't pour le public aux États-Unis. Les règles ont été établies en réponse à la nature scandaleuse d'Hollywood dans les années 1920. Alors que les meurtres et autres crimes illicites faisaient la une des journaux à Tinsel Town, il y avait une condamnation religieuse généralisée du grand écran, et avec la pression politique croissante des législateurs des États, il y a eu une forte demande pour plus de décence dans les films.
La liste des représentations cinématographiques interdites dans le code correspondait principalement à ce que vous attendez de tout acte de censure. Drogues, blasphèmes, violence, sexe et nudité – tout cela était hors de propos. Mais alors que l'application de ces règles commençait à se relâcher à la fin des années 50, le maître du suspense a décidé de repousser les limites de ce qui était acceptable au cinéma aussi loin qu'il le pouvait - dans un endroit surprenant.
Quiconque a vu un film d'Hitchcock sait que l'homme est un fan de salle de bain. C'est un lieu incontournable dans n'importe lequel de ses films, et c'est étrangement l'une de ses signatures cinématographiques. Cependant, malgré la nature propre et irréprochable de la plupart des toilettes, c'est aussi un endroit mal vu par le code Hays, et la principale source de la raison pour laquelle Psycho était considéré comme radical par la PCA (Production Code Administration), au moment de son Libération.
Psycho raconte l'histoire de Norman Bates (Anthony Perkins), un jeune homme qui dirige un motel et qui semble être sous la coupe de sa mère. Il est révélé plus tard que l'innocent Norman est en fait un tueur, qui prend la personnalité de sa mère autoritaire tout en assassinant les invités du motel. Cependant, bien qu'il soit le personnage principal, Psycho ne s'ouvre pas avec Norman; à la place, il se concentre sur Marion Crane (Janet Leigh). Le film commence avec Marion, une femme en fuite qui s'enregistre au motel Bates après avoir volé une grosse liasse de billets. Une fois installée et enregistrée, son séjour dans la salle de bain de la chambre louée continuerait à amener les agents de la PCA à se chamailler dans le bureau de Paramount pendant des jours et à renverser le code Hays.
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Psycho est souvent considéré comme le premier film américain après l'adoption du code Hays à montrer des toilettes à chasse d'eau à l'écran. Cependant, bien que cette rumeur de toilettes soit techniquement vraie, ce n'est pas ce fait astucieux de plomberie qui a fait de Psycho un film connu pour saisir le marteau figuratif et briser le tabou de la censure. Ce n'était pas non plus toutes les représentations de la maladie mentale dans le film, toute la violence, ou Norman portant une robe lors de l'adoption de son personnage maternel. C'était la scène de la douche emblématique, qui est devenue synonyme du film d'horreur classique - puisqu'une femme nue est bien plus radicale qu'un meurtre, apparemment.
Quand on pense à Psycho, impossible de ne pas se souvenir de la scène où Janet est sous la douche, la musique enfle, et elle est poignardée par une mystérieuse silhouette. Le sang noir et blanc qui coule dans les égouts est l'un des moments les plus connus du cinéma, et cela ne s'est presque pas produit à cause de quelques histoires sur les seins nus. Dans son livre, Alfred Hitchcock and the Making of Psycho, Stephen Rebello a rappelé une projection du film à Paramount où la liaison PCA du studio, Luigi Luraschi, a vu la scène de la salle de bain pour la première fois. Il n'était pas trop préoccupé par le détail monumental de la chasse d'eau des toilettes ou le poignard constant d'une femme innocente; non, à la place, c'était quelques mamelons dans son esprit.
Alors on se met à tourner et Luigi se moque de l'apparition de Hitch dans le film, qui a eu lieu au début du film […] Vient ensuite la séquence de la douche. Nous regardons tous placidement. Louis : Arrête ! Arrêter! Mon Dieu! Alors Hitch a dit, Oui, Luigi, qu'y a-t-il ? Luigi : J'ai vu sa poitrine. Non, tu ne l'as pas fait, Luigi. C'est juste dans ton esprit sale. Vous n'avez pas du tout vu de sein. Oui, nous allons le relancer. Nous l'avons donc refait. Eh bien, Luigi, as-tu vu un sein ? Non, mais nous allons avoir beaucoup de mal avec ça. […] On lui a fait comprendre qu'il avait tort, qu'il n'avait pas vu de sein, que c'était une petite séquence de douche du dimanche après-midi parfaitement charmante, et on l'a envoyée avec Luigi à la censure.
Les autres censeurs n'étaient pas si facilement dupes des jeux d'esprit effrontés d'Hitchcock. Cependant, malgré un immense recul et des débats sans fin sur la question de savoir si les seins étaient visibles ou non dans la scène de la salle de bain, à la fin, aucune des parties opposées ne s'est présentée aux reprises proposées. Les censeurs ne se présentant pas sur le plateau, Hitchcock a décidé de conserver toutes ses scènes, y compris celles avec une nudité évidente, malgré ce qu'il avait dit à Luigi lors de la projection initiale. Abandonnant le code Hays et la décence, dans la scène de la douche où Janet meurt, elle tend la main pour attraper le rideau de douche, et avant de s'effondrer, un sein flou est clairement visible.
Ce qui est également ironique, c'est que la nudité floue est si sans importance pour l'ensemble du film, qu'elle met en perspective à quel point toute cette panique sur le corps féminin est vraiment ridicule. Personne ne se souvient d'un mamelon flou quand ils pensent à Psycho ; ils se souviennent de la scène de meurtre tendue et brutale, et du sang noir et blanc coulant dans les égouts. Tout comme personne ne se soucie vraiment d'une chasse d'eau sur grand écran, personne ne se soucie vraiment de toutes les réglementations strictes que le Code de conduite juge nécessaires pour assurer la paix dans la société.
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Dieu nous en préserve, nous voyons une femme nue; le monde peut tomber dans l'anarchie. C'est grâce à des films comme Psycho que ces tabous idiots ont été brisés et que les histoires peuvent s'épanouir sans avoir tout le scénario et toute plomberie visuelle censurée jusqu'à l'oubli. De cette façon, nous tous cinéphiles devons remercier Psycho, louer la façon dont il a défié les tabous et donner du crédit là où le crédit est dû à son attitude rebelle révolutionnaire.
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Auteur: Paola Palmer
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