Greg Nicotero : George Romero adorerait Creepshow sur Shudder
George Romero aurait adoré Creepshow sur Shudder. La nouvelle série, produite par Greg Nicotero, est une lettre d'amour au travail du maestro de l'horreur. Nicotero, qui a commencé à travailler sur les films de Romero, a conçu un spectacle qui capture l'esprit des films originaux de Creepshow. La série propose un mélange éclectique d'histoires qui ne manqueront pas de plaire aux fans du genre. D'une femme terrorisée par une poupée clown à un homme hanté par sa femme décédée, les histoires sont variées et intéressantes. Et, comme les films originaux, ils sont tous liés par un dispositif de cadrage qui présente un groupe d'enfants lisant des bandes dessinées Creepshow autour d'un feu de camp. Nicotero a fait un travail admirable en créant un spectacle à la fois moderne et nostalgique. Il est clair qu'il respecte le matériel source et qu'il a réussi à créer quelque chose à la fois divertissant et effrayant. Si vous recherchez une bonne frayeur ou si vous voulez simplement voir de superbes effets pratiques, vous devez absolument consulter Creepshow sur Shudder.
Le showrunner de Creepshow et designer de The Walking Dead Greg Nicotero nous parle de la saison 3 de l'anthologie d'horreur
FrémirEntre travail d'effets stellaires, réalisation et maintenant showrunning, Greg Nicotero est un film d'horreur et Séries TV Légende. Depuis ses débuts George A. Romero film de zombies Day of the Dead, il est un cinéaste dévoué au genre depuis des décennies.
Actuellement, on peut le trouver en train de prendre la chaise du réalisateur pour les épisodes de The Walking Dead, où il sert également de concepteur d'effets de maquillage spéciaux, et de diriger la renaissance en cours de l'anthologie Creepshow. Avant cela, il avait été partout, contribuant à la DCEU , superproductions, films de studio et émissions de télévision de toutes formes et tailles. Sa société, KNB EFX Group, a été honorée par des victoires aux Emmys et aux Oscars.
Nous avons pu discuter avec lui de la nouvelle troisième saison de Creepshow, sur service de diffusion en continu Frémir. Dans la continuité de la saison deux, ces six épisodes contiennent des monstres plus terrifiants et des courts métrages effrayants, tous organisés par le sinistre Creep. Au cours de la conversation, nous parlons de filmer deux saisons consécutives, pourquoi l'horreur fait une bonne narration politique, l'influence continue de Romero et si nous pourrions voir un autre film Creepshow un jour.
MAir Film's : Félicitations pour la saison 3 de Creepshow. Avez-vous une confiance supplémentaire maintenant que vous êtes dans la série depuis quelques saisons ?
Greg Nicotero : Oui. J'ai l'impression que la première saison, pour moi, s'est vraiment accrochée comme un cheval sauvage, vous savez. Mais j'ai vraiment commencé à trouver ma voix pour la série et à réaliser que beaucoup d'épisodes qui chantaient vraiment pour moi avaient aussi un peu d'humour. Et donc, quand nous entrons dans la saison trois, il y a vraiment beaucoup de tons uniques.
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Alors oui, je suis vraiment fier de la série, je meurs d'envie que les gens la voient parce que nous avons tourné les saisons deux et trois, consécutivement. J'ai donc l'impression que c'était une sorte d'expérience collective partagée qui les faisait tous les deux. Donc, le fait que nous les ayons séparés, et que les gens n'en aient vu que la moitié et que maintenant ils voient l'autre moitié, on a l'impression d'être au milieu de quelque chose, puis 'Attendez, arrêtez-vous une minute et attendez cinq mois, et puis recommencez!» C'est donc une sensation bizarre.
J'ai vraiment adoré l'épisode d'ouverture - quelle est l'importance du premier épisode pour donner le ton de la saison ?
Eh bien, le premier épisode est intéressant, car l'histoire de Joe Hill, Mums, est assez sombre et assez intense. Il se passe beaucoup de choses dans cette histoire, et je voulais mener le spectacle avec son histoire, Joe est un vieil ami et un écrivain fantastique. Je voulais donc associer le ton de cela à « Queen Bee », qui est un peu plus léger et un peu plus rétro. «Queen Bee» contient beaucoup plus de John Carpenter que je ne pense que nous en ayons fait depuis longtemps. J'ai passé un très bon moment à écrire «Mums» et à réaliser «Queen Bee», je pense que cela nous fait sortir de la porte assez fortement.
C'est drôle, quand cette itération de Creephsow a commencé, je voulais plus de Creep, mais maintenant j'ai appris à vraiment apprécier cette esthétique de bande dessinée que vous avez pour ces sections. Dans quelle mesure était-il important de développer votre propre flair visuel pour la façon dont vous faites votre version du Creep ?
Dans la première saison, nous voulions connecter le [film de 1982] Creepshow original avec le nouveau spectacle. Nous sommes donc allés beaucoup plus loin avec la marionnette et l'animatronique, et juste cette nature ludique. Le style d'animation a en quelque sorte évolué, il est un peu plus lâche, et il semble un peu plus branché et un peu plus actuel, ce qui, je pense, aide à rapprocher le public des bandes dessinées EC des téléspectateurs plus jeunes.
Vous parliez de la première histoire, de Joe Hill. Comment sélectionnez-vous les histoires avec lesquelles avancer ? Le processus a-t-il changé depuis la première saison?
Vous savez, c'est parce que pour moi, si je lis une histoire ou un scénario, et que c'est quelque chose que je veux réaliser, alors cela doit être dans la série. Et chaque épisode, c'était délicat pour moi parce que la façon dont j'ai toujours lu les scripts, de mon arrière-plan de maquillage et d'effets, c'est que je visualise instantanément les choses, je vois les plans, je vois la créature, je vois où va la caméra être, je suis une personne très visuelle de cette façon.
J'ai lu beaucoup de livres quand j'étais plus jeune, principalement Stephen King et des choses comme ça. Donc, pour moi, vous savez, j'ai l'impression que les pitchs que nous avons eu pour la saison deux, comme quand j'ai lu 'Public Television of the Dead' de Rob Schrab, j'ai eu l'impression qu'il avait été écrit pour moi, 'Model Kit', John Esposito a écrit celui-là, encore une fois, il a été écrit littéralement pour moi. Donc, pour la troisième saison, 'Queen Bee', j'ai passé un très, très bon moment avec cette histoire. À l'origine, Rosemary Rodriguez devait le réaliser mais à cause du Covid-19, elle n'a pas pu le faire.
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J'ai donc fini par intervenir pour diriger cet épisode et 'Drug Traffic', qui, je pense, pourrait être notre dernier épisode diffusé. Si les scripts m'attirent d'une certaine manière, que ce soit quelque chose de personnel comme 'Sam Raimi Retrospect' ou 'Aurora Model Kit', ou particulièrement comme 'My Living Late Show', quand Justin Long va au cinéma, c'est quelque chose qui correspond parfaitement à ma sensibilité. Donc, beaucoup d'épisodes sont vraiment ma sensibilité quant au type de voyage que je veux faire quand je regarde une émission comme celle-ci.
Dans ce premier épisode, 'Mums' a un antagoniste qui est ce type abusif, et il est très fortement suggéré qu'il a une politique assez méprisable. Est-ce que ce commentaire social vous attire vers des histoires ?
Cela fait. Je ne me suis jamais considéré comme une personne très politique, mais je me suis mis en quatre, dans la première saison, quand nous avons eu l'histoire de Lydia Lane, que je pensais être vraiment importante et intéressante en termes de moments où les femmes tiennent d'autres femmes de retour d'avancer dans le monde. J'ai pensé que c'était une histoire intéressante à raconter, et j'aime raconter ces histoires, car je pense qu'elles ont une certaine pertinence. Il y a un épisode que nous avons fait appelé «Meter Reader», qui sort plus tard, qui est très central en cas de pandémie. Mais c'est comme si vous preniez la pandémie et que vous y ajoutiez un peu de flair de L'Exorciste.
Ensuite, il y a un autre épisode intitulé 'Drug Traffic', qui parle des soins de santé et des personnes qui doivent traverser la frontière pour obtenir des médicaments parce que le gouvernement ne fournit pas de soins de santé adéquats aux gens, et quelles en sont les ramifications. Nous avons donc des thèmes très, très clairs et spécifiques que nous aimons aborder.
Et pas mieux que dans le genre de l'horreur, je veux dire, souvent, cela peut sembler moralisateur, et on peut avoir l'impression que quelqu'un vous donne un ordre du jour, mais j'ai toujours eu l'impression que dans le genre de l'horreur, vous pouvez probablement vous en sortir avec ça. Plus encore parce que les gens sont un peu plus enclins à se projeter dans l'univers que vous créez, et un peu plus à accepter n'importe quelle histoire ou problème socialement pertinent que vous voulez aborder, parce qu'ils le font d'une manière que vous ' on s'amuse un peu avec, au lieu d'avoir l'impression de subir un lavage de cerveau ou quelque chose du genre.
Vous avez commencé à travailler avec George A Romero sur Day of the Dead, et évidemment, il a également réalisé le film Creepshow original. Vous arrive-t-il, en tant que showrunner ou réalisateur ou quoi que ce soit, de penser à son influence ?
Je le fais. Il y a eu quelques cas où j'étais debout sur le plateau, et je me suis tourné vers John Harrison, qui a pas mal travaillé avec George, il a écrit la partition originale de Creepshow, et John est réalisateur et écrivain, et je dirais: 'Dieu, George aimerait ça'. Il y a eu beaucoup d'exemples de cette façon où j'ai senti qu'il aimerait ça. Vous savez, George avait un grand sens de l'humour.
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Beaucoup de gens qui regardent ses films ne réalisent pas vraiment à quel point il était drôle. Si vous regardez des photos de lui souriant, cela illumine littéralement tout son visage et je pense que vous supposez simplement qu'un gars qui a écrit et réalisé Night of the Living Dead ou Dawn of the Dead n'a pas beaucoup de sens de l'humour , parce que c'est tellement grotesque, mais c'était vraiment un type marrant.
Il y a eu beaucoup de cas où je me suis en quelque sorte arrêté et j'ai dit: 'Wow, il adorerait ça'. Ouais, je l'ai senti. J'ai beaucoup ressenti ça en fait. Et j'ai toujours pris cela comme un indice que je fais peut-être quelque chose de bien; J'ai la bonne équipe, j'ai les bonnes personnes autour de moi. Et l'équipe, les producteurs et les acteurs, ils ont vraiment soutenu tout ce que j'ai fait.
Je ne pense pas m'être jamais senti plus soutenu dans un projet que je n'avais jamais réalisé que dans Creepshow avec Rob Draper, mon directeur de la photographie, et Amy Holmberg, ma conceptrice de production et d'effets visuels, et Julia Hobgood, ma productrice . C'était une super expérience - c'était dur comme l'enfer, parce que nous avions fait la saison 1 et juste au milieu de la saison 2, le réseau s'est dit : 'Hé, c'est génial'. Vous avez plus de scripts prêts, sautons dedans », donc nous n'étions même pas vraiment prêts à nous lancer.
Et je pense que cela tient en partie à mon être un peu naïf. Nouveau dans le monde des showrunners, j'ai en quelque sorte dit 'Bien sûr, ouais, pourquoi pas ? Je dois en finir avec Walking Dead d'ici février, je dois en finir avec Creepshow d'ici le 2 février pour revenir à Walking Dead, essayons d'avoir six épisodes de plus là-dedans ». Et nous l'avons fait et c'était assez difficile, je vais être honnête, juste parce que nous n'avions pas vraiment prévu d'en faire 12, nous avions prévu d'en faire six.
Et au milieu de Covid-19, vous savez, en testant trois fois par semaine et les protocoles, nous avons été l'une des premières émissions de longue durée à reprendre la production. Nous étions en train de préparer le terrain pour de nombreuses autres émissions qui sont venues après nous sur la façon de garder votre équipage au travail et de les garder en sécurité et heureux.
Vous avez mentionné The Walking Dead, qui en est à sa dernière saison. Qu'est-ce que ça fait de dire au revoir à ce spectacle? J'imagine que vous allez manquer de travailler sur ces zombies.
Ouais, ça ne m'a toujours pas encore frappé. Nous avons encore environ six mois de tournage et je suis sur le plateau avec les acteurs tous les jours. Et je pense que nous sommes tous lentement, nous avons ces moments de, je regarderai Lauren Cohan un jour et je me dirai: 'Oh mon Dieu, je me souviens de la première scène que nous avons tournée avec toi où tu es présenté, et tu montez sur le cheval, et il y a un zombie là-bas, puis vous emmenez tout le monde ici ».
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Je pense que nous avons tous ces flashbacks uniques de certaines scènes que nous avons tournées ensemble, ou de certains moments que nous avons passés ensemble, et je pense qu'au moment où nous arrivons au dernier épisode ou aux deux, la réalité s'enfonce dans ce que beaucoup de nous avons fait un voyage de 11 ans ensemble. Nous avons vu des gens se marier, nous avons vu des gens avoir des enfants, nous avons vu nos enfants grandir, vous savez, c'est quelque chose que je n'ai jamais vécu auparavant. Je vais probablement être un gâchis, les trois dernières semaines de l'émission, en réalisant juste que cette expérience qui a tant fait pour moi, va toucher à sa fin.
Je sais que vous avez déjà parlé de la façon dont vous aimeriez faire un autre film Creepshow, cela a-t-il déjà semblé être une possibilité?
Oh, ça semble un peu insaisissable en ce moment. J'aime toujours l'idée parce que je pense que Creepshow - quand nous avons lancé notre émission, nous étions l'une des premières émissions d'horreur d'anthologie, et maintenant il y en a tout un tas. Cela ressemble un peu aux expériences de la première sortie de The Walking Dead, puis tout à coup tout le monde a dit 'Attendez, l'horreur peut avoir beaucoup de succès à la télévision'. Et donc j'aime faire partie de ce mouvement d'anthologie, à cause de la façon dont le monde est, et vous obtenez vos petites histoires d'horreur, qui sont très amusantes. J'aime l'idée de faire un film Creepshoow, je pense que ce serait très amusant. Mais cela semble un peu compliqué à la minute.
De plus, tout le monde se dit: 'Eh bien, attendez, pourquoi feriez-vous un film alors que vous pouvez simplement faire une émission de télévision et que vous pouvez en faire de plus en plus'. Donc, vous savez, je suis content de là où nous en sommes. Je suis vraiment, vraiment excité que les gens voient la saison trois, et il y a des créatures et des choses que nous avons conçues qui ne ressemblent à rien de ce que nous avons jamais vu. Et je suis excité à ce sujet, je suis excité de voir les gens dire: 'Pourquoi ont-ils eu cette idée?' C'est un peu dingue. Ça va être amusant.
Maintenant que les confinements s'assouplissent, dans quel cinéma ou théâtre préférez-vous aller voir des films ?
Eh bien, je vais être vraiment honnête - quand j'étais plus jeune et que j'ai grandi à Pittsburgh, les théâtres là-bas étaient magistraux. Vous savez, je me souviens du théâtre où j'ai vu Alien, et du théâtre où j'ai vu Jaws, et du théâtre où j'ai vu Animal House, et, vous savez, j'adore aller au cinéma. Mais les cinémas ne sont plus ce qu'étaient les cinémas. S'il y avait un cinéma à qui vous deviez dire: 'Quel est votre cinéma préféré en dehors de l'Alamo Drafthouse à Austin au Texas?', Parce que vous savez, Tim League est un bon ami à moi qui le dirige.
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Le théâtre de Quentin [Tarantino], le New Beverly tourne tout sur pellicule. Il vient en fait de m'emprunter une copie de Black Sunday. Il est comme, 'Hé, tu as une copie de Black Sunday, je veux la projeter'. Et j'aime qu'il projette encore des trucs sur film. Je suis un gars de la vieille école, vous savez, je veux dire, ça me va bien.
Merci pour votre temps et bonne chance pour la saison!
Merci beaucoup.
Creepshow saison 3 est maintenant en streaming sur Shudder. Vous pouvez vous inscrire à la plateforme via notre lien d'affiliation ici .
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Auteur: Paola Palmer
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