Stillwater et Amanda Knox – la question de la sensibilité dans les vrais films policiers
En ce qui concerne les vrais films policiers, la frontière entre ce qui est considéré comme sensible et ce qui ne l'est pas peut être floue. Pour le film Stillwater, qui raconte l'histoire d'Amanda Knox, cette question est au premier plan. Certaines personnes pensent que tout vrai film policier est automatiquement insensible, car il exploite la tragédie de la vie réelle à des fins de divertissement. D'autres pensent que tant que le film est traité avec soin et respect pour les victimes, il n'y a aucune raison pour qu'il ne soit pas une représentation fidèle des événements. Ce débat est susceptible de se poursuivre pendant un certain temps, mais en attendant, des films comme Stillwater continueront d'être réalisés et appréciés par beaucoup.
Le nouveau thriller de Matt Damon et Tom McCarthy soulève une conversation très nécessaire sur le consentement dans les vrais films policiers
Eau plateIl y a quelque chose d'intrigant dans les films basés sur la vie réelle, et personne ne peut nier l'attrait massif des vraies histoires de crime. Des séries télévisées aux films primés aux Oscars, voir quelque chose inspiré par de vraies personnes a été un moyen d'attirer l'attention du public pendant des siècles et continue de fasciner les cinéphiles aujourd'hui. Mais nous considérons rarement si ce que nous regardons est de l'exploitation, ou comment une vision fictive de la vie très réelle de quelqu'un l'affectera à l'avenir. Stillwater est le dernier film hollywoodien douteux sur le plan éthique qui vous fait vous poser la question, quand «l'inspiration» franchit-elle la ligne? Et quand les films deviennent-ils nuisibles au lieu de 'divertir' ?
UN thriller Avec Matt Damon, Stillwater suit un père voyageant en France pour aider sa fille, qui a été arrêtée pour le meurtre de sa petite amie. Réalisé par Tom McCarthy de Spotlight, le film a fait ses débuts à Cannes le mois dernier et a reçu des critiques généralement positives. Cependant, le film a été critiqué pour ses stratégies de marketing sans tact. Lors de la promotion de Stillwater, McCarthy et les producteurs ont continuellement évoqué le cas d'Amanda Knox (acquittée en 2015), comme source d'inspiration pour le film. En fait, le nom de Knox est revenu si souvent que Salon de la vanité même surnommé Stillwater directement inspiré de la saga Amanda Knox.
Amanda Knox est une jeune Américaine qui a été emprisonnée à tort pendant quatre ans et a passé huit ans supplémentaires à être jugée pour le meurtre d'une étudiante en échange, Meredith Kercher, en Italie. En 2015, elle a été acquittée par la Cour suprême de cassation italienne. Cependant, sa vie a évidemment été irréversiblement touchée et elle a dû assister à la représentation médiatique de son histoire pendant des années. Knox s'est depuis consacrée à l'activisme pour les accusés à tort et a commenté la nature genrée de la honte publique. Elle est également sortie pour accuser Stillwater d'avoir exploité son histoire sans son consentement et de perpétuer une image préjudiciable qui remet en question son personnage.
Dans un essai de réponse au film, intitulé A qui appartient mon nom , écrit Knox, Au cours de ces quatre années d'emprisonnement injustifié et de huit années de procès, j'ai eu une agence quasi nulle. Tout le monde dans cette 'saga' a eu plus d'influence que moi sur le cours des événements. La focalisation erronée sur moi par les autorités italiennes a conduit à une focalisation erronée sur moi par la presse, ce qui a façonné la façon dont j'ai été présenté au monde. En prison, je n'avais aucun contrôle sur mon image publique, aucune voix dans mon histoire.
Sa déclaration met en perspective la façon dont ses expériences ont été transformées au fil des ans, prises en permanence sans son consentement. Stillwater est le dernier film à être coupable d'avoir contribué à cette dynamique de pouvoir déséquilibrée, privant Knox de la propriété de sa propre histoire, giflant son nom sur quelque chose qui ne reflète pas la vraie réalité de l'affaire ou de son parcours. Personne dans le film, l'équipe ou le casting n'a tendu la main à Knox ou à sa famille à aucun moment du développement ou de la production du film, malgré leur prétention d'être inspirés par son histoire. Au lieu de cela, McCarthy a utilisé l'affaire comme point de départ pour écrire un scénario de fiction, puis a décidé de capitaliser sur la 'véritable fascination du crime' pour générer du buzz autour du film, en utilisant le nom de Knox.
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Maintenant, les vraies histoires de crime, comme je l'ai déjà dit, existent depuis des lustres, et toutes n'ouvrent pas non plus une boîte de Pandore avec laquelle nous devons faire face en matière d'éthique. Il y a une différence frappante entre les scripts bien documentés, ceux qui sont respectueux envers les survivants et ceux qui utilisent simplement les titres pour faire un complot « percutant ».
Des films comme Zodiac (2007) et Bully de Larry Clark (2001) utilisent des romans de non-fiction comme matériau source pour leurs scripts, ayant une perspective directe et détaillée des événements réels, auxquels ils pourraient constamment se référer. Quand ils nous voient, un Séries TV basé sur l'affaire Central Park Jogger de 1989, a été respectueux envers les victimes tout au long de son intrigue et a aidé à offrir un aperçu perspicace de la situation. En comparaison, Stillwater a fait la une des journaux et a lancé une idée. Les films qui adaptent des articles ou des titres évitent directement les personnes sur lesquelles portent ces articles et ont le potentiel d'ajouter une image construite nuisible aux yeux du public.
Normalement, vous pourriez dire que l'utilisation de la vie réelle comme point de départ est tout à fait valable pour un écrivain, et généralement, vous auriez raison. Les écrivains puisent dans un puits d'inspiration de la vie réelle, et une fois que vous commencez à contrôler les idées créatives, les choses peuvent devenir risquées. Vous pourriez dire que Knox n'est pas un personnage de Stillwater, l'histoire se déroule en France au lieu de l'Italie, et notre objectif principal est le père, Matt Damon, pas la jeune fille en prison. Nous avons décidé: 'Hé, laissons l'affaire Amanda Knox derrière nous', a déclaré McCarthy à Vanity Fair. Mais permettez-moi de prendre ce morceau de l'histoire – une Américaine qui étudie à l'étranger impliquée dans une sorte de crime sensationnel et qui se retrouve en prison – et de fictionnaliser tout ce qui l'entoure. À partir de là, on pourrait dire que Stillwater n'est pas au même niveau que Zodiac ou Bully car il est entièrement fictif. Mais c'est là que vous vous trompez, mon ami.
Stillwater est un vrai drame policier parce que son marketing en a fait un. En mettant l'affaire Knox dans l'esprit des téléspectateurs (qui a été très médiatisée et bien connue), vous ne pouvez pas vous empêcher de comparer les deux histoires. Tout comme Zodiac a capitalisé sur l'infamie du tueur réel, tout comme When They See Us nous a séduits en révélant la vérité derrière une affaire judiciaire très médiatisée, Stillwater nous a attirés avec la promesse d'une histoire basée sur des événements réels. McCarthy nous a dit exactement d'où venait le scénario de Stillwater – mettant indéniablement Knox dans le contexte du film et brouillant les frontières entre la fiction et la réalité, malgré ses prétentions à Vanity Fair. C'est là que commencent à se poser tous les problèmes de représentation.
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En amenant publiquement une personne réelle dans la conversation entourant votre film, sur le plan éthique, vous devez faire preuve de diligence raisonnable et réfléchir à la façon dont le public les percevra après que votre travail soit sur grand écran, surtout si ladite personne n'est pas une célébrité et ne t disposer des moyens nécessaires pour se protéger à l'avenir. En nous rappelant un cas célèbre qui a affecté une femme et une famille pendant des années, vous devriez sûrement reconnaître les événements réels et les luttes qu'ils ont traversées. Et vous ne devriez sûrement pas écrire une fin qui puisse nuire à la victime, dont vous avez évoqué le nom pour commencer, n'est-ce pas ?
OK, passons au point de frappeur lourd. Alertes de spoiler d'avertissement entrantes. La fin de Stillwater montre que la fille de Damon est coupable du crime, qu'elle a joué un rôle dans le meurtre de sa petite amie et qu'elle s'en est finalement tirée. Dans son essai, Knox écrit : En fictifisant mon innocence, mon absence totale d'implication, en effaçant le rôle des autorités dans ma condamnation injustifiée, McCarthy renforce l'image de moi comme une personne coupable et indigne de confiance. Et avec le pouvoir de star de Matt Damon, les deux sont sûrs de profiter généreusement de cette fictionnalisation de «la saga Amanda Knox» qui ne manquera pas de laisser de nombreux téléspectateurs se demander: «Peut-être que la vraie vie d'Amanda était impliquée d'une manière ou d'une autre».
En évoquant le nom de Knox pour la promotion du film, en utilisant une telle fin, vous ne pouvez pas nier que Stillwater laisse un goût amer dans la bouche et se sent moralement mal à l'aise. Lier perpétuellement Knox à un crime soulève les mêmes problèmes qu'elle a rencontrés avec la presse pendant son séjour en prison. Sa voix et sa plate-forme par rapport à un énorme film avec une distribution de premier plan la jettent encore une fois dans une dynamique de pouvoir inégale et la placent à nouveau dans une position où elle n'a pas le contrôle de la façon dont elle est présentée au monde. .
Si McCarthy n'avait pas partagé son inspiration, il y a une forte probabilité qu'il aurait pu prendre la défense de l'écrivain typique, mais il ne l'a pas fait – il a mis Knox dans le contexte du film avec toutes ses interviews. Stillwater ouvre une conversation très nécessaire sur le consentement et l'exploitation à Hollywood. Légalement, McCarthy a parfaitement le droit de faire le film qu'il a fait ; il n'avait pas non plus l'obligation de tendre la main ou de faire des recherches - mais cela ne signifie pas qu'il est irréprochable ; cela ne fait que souligner un problème plus important dans l'industrie.
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Knox s'exprimant sur cette question est important. Oui, nous ne pouvons pas protéger nos expériences, nous ne pouvons pas empêcher quelqu'un d'incarner ses idées, mais nous devrions le faire réfléchir à deux fois avant qu'il ne sorte publiquement et lier un nom à un récit altéré d'une situation très réelle qui a changé la vie de quelqu'un . Personnellement, en ce qui concerne les vrais films policiers, je pense que l'intention et la recherche doivent être au premier plan de la conversation. Deux facteurs que Stillwater a apparemment ignorés pour un scénario dramatique, malgré le marketing lui-même pour satisfaire notre fascination de voir la vraie vie sur grand écran. En termes de sensibilité, Stillwater montre à quel point les films ne sont pas simplement un divertissement ou un irréprochable. Ils ont le potentiel de nuire - les sentiments de Knox le prouvent suffisamment.
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Auteur: Paola Palmer
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