Revue Benedetta (2022) – Paul Verhoeven sous une forme fine et blasphématoire
Benedetta est un film de 2022 réalisé par Paul Verhoeven. Le film est basé sur le livre du même nom de Donna Leon et met en vedette Isabelle Huppert dans le rôle de Benedetta Carlini. Le film est un drame biographique sur une religieuse italienne du XVIIe siècle qui a des visions d'être agressée sexuellement par Jésus-Christ. Le film suit son procès, au cours duquel elle est accusée d'être une hérétique et une sorcière. Benedetta est un regard fascinant sur le fanatisme religieux et la répression sexuelle. La mise en scène de Verhoeven est magistrale, et Huppert livre une performance incendiaire. C'est le cinéma à voir absolument.
Paul Verhoeven explore la vie de Benedetta Carlini dans un film d'amour érotique qui embrouille efficacement le christianisme et ses idéaux oppressifs
BéniEntre les visions d'un Jésus-Christ super-héroïque, de multiples événements cataclysmiques simultanés et l'érotisme pur qui sous-tend tout cela, Benedetta est un film de Paul Verhoeven de part en part. La période thriller brochettes l'imagerie chrétienne d'une manière typique du réalisateur provocateur, et accomplie d'une manière difficile à imaginer que beaucoup d'autres essaient même.
Le film dépeint la vie de Benedetta Carlini, une femme qui a été vendue à un couvent alors qu'elle était jeune fille par son père dans l'Italie du XVIIe siècle. On croyait que Benedetta pouvait communier avec des puissances supérieures et était poursuivie par le diable. Ascendant au rôle d'abbesse dans une petite ville de Toscane, elle a finalement été emprisonnée en raison d'une relation sexuelle qu'elle a eue avec une autre religieuse de son couvent.
Le point de vue de Verhoeven sur Benedetta trouve la vertu dans ses désirs, la vérité dans ses rêves et un humour noir caractéristique dans ce qu'elle a subi. Le creuset de la rébellion et du sacrilège ne trouve pas toujours la clarté, mais les parties qui en inspirent certains grâce aux pouvoirs en place pour nous permettre de partager les réjouissances.
Virginie Efira joue le rôle de Benedetta, la vingtaine qui, deux décennies après avoir été échangée par ses riches parents, est désormais à la tête des productions théâtrales de l'abbaye. Non pas qu'elle ait besoin de beaucoup d'inspiration, avec des hallucinations vives du Christ comme un sauveur très littéral, brandissant une épée pour poignarder toutes les forces tentatrices. Elle revient à la réalité, ayant raté son signal, ironiquement forcée de quitter son badinage réel avec le fils de Dieu pour faire semblant pour les visiteurs.
Ce genre de contraste alimente le film dramatique , où la défécation devient un véhicule d'intimité face aux émotions refoulées, et la fin des jours un substitut à l'orthodoxie oppressive. Il est toujours clair que quelque chose est différent chez Benedetta, qui semble née avec un ange dans l'oreille et une fascination abondante pour ce qu'elle ne devrait pas faire.
Sa séquence mutineuse devient plus prononcée lorsqu'elle convainc l'abbesse de l'époque Felicita – jouée par une dominatrice Charlotte Rampling – d'accueillir Bartolomea, qui cherche désespérément à échapper à son père violent. Les deux deviennent fascinés l'un par l'autre, commençant, comme des écoliers, comme des amis proches avant que les sentiments ne deviennent plus apparents.
Ils flirtent en s'apercevant nus en se baignant, hésitant à faire un mouvement, mais s'arrêtant net. Malgré la lumière des bougies, leurs corps sont toujours clairement dessinés, la directrice de la photographie Jeanne Lapoirie les rendant aussi clairs pour nous qu'ils le sont entre eux. Verhoeven considère leur tension comme une force charnelle, quelque chose d'intangible mais bien plus proche de ce que la piété est censée ressentir que l'intense discipline de la nonne et de la prêtrise.
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En tant que pièce biographique, Benedetta croit clairement que son sujet voyait quelque chose, et parfois la coïncidence était une réponse très pratique. En tant que jeune fille, une statue de la mère Mary tombe sur Benedetta pendant qu'elle prie, et elle veut apparemment qu'un oiseau fasse caca sur un croisé haussier. À l'âge adulte, sa présence et ses désirs fâcheux semblent engendrer une série d'événements apocalyptiques, le nonce (Lambert Wilson) catégorique sur le fait que le seul remède est de brûler ces femmes blasphématoires sur le bûcher.
Même avec cela, Benedetta ne se demande pas vraiment si ce qu'elle a vu était réel, mais plutôt comment cela s'est manifesté et la peur qu'elle suscite. Tout est dans la façon dont les gens regardent sa scène à l'autre; le désir dans les yeux de Bartolomea, la dissonance de Felicita entre Dieu et ce qui est devant elle, et la haine ardente dans le ventre de Nonce. À travers tout cela, Efira se produit avec une bravoure résolue et une compréhension absolue de son personnage.
Même face au fils de Dieu qui plaide pour lui-même pour rejoindre le MCU , Efira garde un visage impassible, bien que clairement enthousiaste. Il y a des moments où l'histoire, co-écrite par Verhoeven et David Birke, risque de basculer, comme un autel mal fait. L'hystérie croissante de la maladie, de la famine et d'une comète potentielle saisit tout le monde, et nous commençons à perdre de vue pourquoi nous sommes ici. Puis Efira ramène tout droit, nous menant à la fin, comme si elle était le signe avant-coureur du plan de Dieu depuis le début.
Même lorsqu'il est autorisé à faire du chaos, Verhoeven choisit de terminer sur une note de réflexion. C'était peut-être en partie un exercice d'expiation pour lui, une occasion de démontrer une certaine franchise sur la carrière qu'il a menée et le genre de message qu'il veut laisser. Après tout, l'Italie des années 1600 semble bien loin de films de science fiction comme RoboCop et Starship Troopers.
Mais encore une fois, leur satire est souvent mal comprise. Peut-être que Verhoeven pensait qu'il était temps que les gens aient une image plus claire de sa position politique et, plus important encore, spirituelle. C'est-à-dire que le pire en nous a tendance à sortir lorsque nous surveillons le corps des gens. De ses lèvres aux oreilles de Dieu.
Benedetta est dans les salles britanniques le 15 avril.
La revue Bendetta
Le drame historique de Paul Verhoeven est aussi singulier que prévu, pour le meilleur et pour le pire.
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Auteur: Paola Palmer
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